要是以觀眾的心態(tài)看，可以打差評(píng)，要是假裝以創(chuàng)作者的視覺(jué)看，我覺(jué)得打高分也沒(méi)有問(wèn)題，反復(fù)看也好。我就是事后完全忽視情節(jié)了，雖然，對(duì)一個(gè)懸疑片來(lái)說(shuō)，合理性與否本來(lái)是重要的。但是，我也覺(jué)得，背離常識(shí)的時(shí)候往往更接近真正的現(xiàn)實(shí)。那不看情節(jié)看什么呢？可以看空間，導(dǎo)演在人物與人物之間制造出的空間。在這個(gè)空間里存在著一種犯罪的引力，也有一種A和B的平衡，一般兇殺視覺(jué)上，是A俯視B的，有在明在暗的區(qū)別，這里則是前胸貼后背，捆綁寄生。而直接看建筑空間的話，為何選擇L形建筑，我倒是不解。不過(guò)，如她首次進(jìn)門(mén)的錯(cuò)愕，開(kāi)大門(mén)見(jiàn)到就是墻壁盡頭，暗藏空間是此時(shí)見(jiàn)不到的右轉(zhuǎn)向后，再有開(kāi)頭給庭院的單獨(dú)鏡頭起碼10秒，其靜謐陰森，足已使人毛骨悚然。黑澤清就是著重這樣的氛圍，也勝在能制造這樣的氛圍。