文藝復(fù)興，兩種天才一定要出現(xiàn)——?jiǎng)?chuàng)作的天才，批評(píng)的天才。倘若「留下的」萊農(nóng)在《我的天才女友》這個(gè)極具流動(dòng)性的文本中扮演了「創(chuàng)作的天才」角色，那么「離開的」莉拉就是在扮演「批評(píng)的天才」角色。顯然，本季聚焦的主題是創(chuàng)作與批評(píng)兩種不同「價(jià)值」觀念的矛盾和沖突。像「新浪潮運(yùn)動(dòng)領(lǐng)軍者」特呂弗一樣，已經(jīng)擁有「新名字」新身份，在家鄉(xiāng)「風(fēng)風(fēng)火火」獲得「庶民」認(rèn)可，在城市「冷冷清清」受到「精英」批評(píng)的文學(xué)創(chuàng)作者夾在她的藝名「埃萊娜」與前身「萊農(nóng)」之間的縫隙里。母女間顯性激烈的「階級(jí)」矛盾在第三季里已經(jīng)沒有了存在感，這層通過努力可「后天」躍遷、借由天賦可「自然」轉(zhuǎn)化的「城鄉(xiāng)」關(guān)系，已然不是「成名」作家的關(guān)注點(diǎn)，她處理的是評(píng)論家與小說家之間固定而鮮有流動(dòng)性的「父女」關(guān)系：一套隱性又根深蒂固的「定義與被定義」體系。