對權力話語的反抗，征用的是老莊哲學，以“無為無知”，來對抗教條主義：今后不要抄書，連字典也不要抄。這就不只反意識形態(tài)了，有點絕圣棄智的意思。當然了，孩子王自己是沒頓悟到這一層的，他是在無為的自然與壓抑的環(huán)境、有知與無知的兩難里，不得其解，不得出路，如同對鏡自照時，兩個撕裂的自我。什么也反抗不了，只能在“山里有座廟”的話轱轆里打轉，這是那一代人深陷歷史循環(huán)論的寫照。只好堵氣似的，放一把野火，把一切燒掉。 關于影像造境，與接受的關系，李翰祥說的在理：“如果觀眾跟著畫面的靜止而入了戲，跟戲中人的喜、怒、哀、樂起了共鳴，當然是好，否則靜、定、安之后，入了睡眠狀態(tài)可不大好?！薄皩а莺蛿z影師刻意求工，每個鏡頭都想使觀眾永志不忘，但觀眾們太注意畫面，反把戲忘得一干二凈。”說出了很多悶片的癥結所在。