如果說(shuō)是無(wú)劇本拍攝和取材於夢(mèng)境倒還能令人理解，否則簡(jiǎn)直分裂得讓人無(wú)法接受。在拍攝中將女性屢次放在客體的位置上體現(xiàn)其無(wú)助地位或者直觀(guān)地反應(yīng)其處境之窘迫，並且採(cǎi)用緩慢的固定鏡頭轉(zhuǎn)向和詭異，綿長(zhǎng)的配樂(lè)描寫(xiě)出詭異的氛圍，但結(jié)尾的整體轉(zhuǎn)向（pinky跳水之後）卻讓人懷疑起這份團(tuán)結(jié)的動(dòng)機(jī)起來(lái)，這是面對(duì)自我身分的不同階段的和解/統(tǒng)一，抑或是女性之間集團(tuán)的建立和對(duì)男權(quán)的反抗？我想無(wú)論如何選擇哪個(gè)解答都是牽強(qiáng)的，pinky為主體的成長(zhǎng)電影的脈絡(luò)和女性身分統(tǒng)一之間存在著顯著的矛盾，她們之間甚至缺乏一個(gè)明確的統(tǒng)一的動(dòng)機(jī)，而只是被詭異地氛圍夾雜著被迫隨情節(jié)前進(jìn)。主創(chuàng)者也未想給出明確的解答方式，甚至故事的創(chuàng)作都不遵從這種路數(shù)，而只是將他自己日常的不安和面對(duì)日常性的緊張感通過(guò)一個(gè)女性作為主角的故事表達(dá)出來(lái)了而已。