林克萊特的半自傳影片，一道加入近幾年名導(dǎo)將童年故土往事影像化的熱潮。將真人演繹轉(zhuǎn)制為動畫的創(chuàng)作方式同質(zhì)于[半夢半醒的人生]，綜合了寫實(shí)拍攝與虛擬想象，一如導(dǎo)演別致地將小男孩煞有介事的自我登月幻想與真實(shí)的阿波羅11號登月實(shí)況交叉剪輯，而剛從太空樂園返家的孩子們實(shí)際上卻在收看電視直播時(shí)沉入了夢鄉(xiāng)，在睡夢中錯(cuò)過的歷史時(shí)刻在多年后又被記憶所重構(gòu)出來。至此，幻真虛實(shí)已不再重要，唯有那份滲透一切、一往無前的樂觀主義真切到了極致。至少對美國來說，那是一個(gè)不需要過去、全力向未來的奮進(jìn)時(shí)代。不過，登月工程之外的“噪音”也以電視采訪的形式現(xiàn)身，爆炸式增長的電視節(jié)目、科幻電影（[2001太空漫游]多次復(fù)現(xiàn)）、歌舞音樂、動漫卡通等流行文化也席卷了那一代人的童年。祖輩的大蕭條創(chuàng)傷是唯一暗色。在懷舊追憶里重拾激情。（8.0/10）