7.7/10 捷克新浪潮。行為逐漸重復(fù)，在相同母題下的諸類(lèi)瘋狂的絢爛的影像之間不斷表達(dá)的只是擁有細(xì)微區(qū)別的符號(hào)，然而影片剪輯節(jié)奏之快導(dǎo)致觀眾仔細(xì)區(qū)分符號(hào)意義的時(shí)間不足（符號(hào)不因其指代物產(chǎn)生意義，而是在某一體系下的差異性）。戰(zhàn)后捷克社會(huì)的衰老，人們的離去，離去一個(gè)墮落的卻單純的形象，不斷在火車(chē)站送走，具體的人總是孤單，但是規(guī)矩總依舊存在，直至最后仍需依附。戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火是開(kāi)端更是節(jié)奏，災(zāi)難與革新總是以類(lèi)似的模式被表達(dá)。不畏懼凝視的回望已經(jīng)足以構(gòu)成挑戰(zhàn)，參照畢加索的亞威農(nóng)少女。吞噬和吸收，剪短，都是割離的嘗試，但依然是窗內(nèi)的世界，聚光燈下的牽線木偶（吱呀吱呀的聲響），沒(méi)有逃脫。時(shí)間和結(jié)構(gòu)弱化，純粹的影像但是卻大量渴求解析，除非僅作為欲望化的充斥性癖的審美，那么必然是成功的。