當(dāng)然，本以為只是借由繪畫的媒介，強(qiáng)制性的女性觀察行為，并刻意抹去男性的在場，而由此進(jìn)行所謂的女性視點(diǎn)機(jī)制實(shí)驗(yàn)。但隨即發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演的野心遠(yuǎn)不止如此，清走了無關(guān)人等而建立起的幽靜空間，著實(shí)是向古典主義繪畫的回歸，如果室內(nèi)戲是靜物畫，室外戲則是寫生，而女人之間的不倫情愫則又是對古典權(quán)威的打破，竟是從畫面和情節(jié)兩方面構(gòu)建了沖突。導(dǎo)演在形式上是將繪畫與影像兩種媒介進(jìn)行了綁定，繪畫成了瞬時(shí)情緒的速寫，攝影機(jī)則是整個(gè)事件的記錄。當(dāng)最后人眼忘向繪畫的一瞬間，繪畫竟承擔(dān)起了建立視點(diǎn)機(jī)制的作用，完全進(jìn)入了人畫合一的境界。而最后的哭，其實(shí)是跳出了全片建立的女性視線，完全將視點(diǎn)交還給觀眾，因?yàn)檫@是“她們”的我控訴。所以，cmbyn也配和這比？