可能是伯格曼最好的一部?；貞浐蜐撘庾R(shí)中的負(fù)罪感幻化為夢(mèng)境，完成精神上的贖罪；老年的無(wú)愛無(wú)欲，中年的婚姻危機(jī)，青年的純真愛情，分別由一路上三類不同年齡的人和教授的回憶完成比喻與對(duì)照。這一路上，冷酷無(wú)情、掩藏情緒并以此為榮的愛無(wú)能教授也走完了自己的心路，完成了歐式自我救贖，與童年往事和解，終于向死而生。愛與被愛是缺一不可、相輔相成的，也許這就是伯格曼想告訴我們的。反觀放之四海而皆準(zhǔn)的為生計(jì)奔波而磨滅情緒并逐漸失去對(duì)愛的敏感與熱情且反而以此為榮的“社會(huì)”文化，實(shí)在讓人感慨萬(wàn)千。當(dāng)然，伯格曼肯定還有更多隱秘、私人的表達(dá)藏在了電影里，有待以后發(fā)掘。伯格曼對(duì)夢(mèng)境的拿捏不要太精準(zhǔn)，各種超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景實(shí)在太好看，有“逐漸《假面》”的趨勢(shì)。電影感和戲劇感平衡得恰到好處。青年三人中電燈泡那位顏我吃～100 /100