歷史的陰影在庫(kù)布里克如雷貫耳的《閃靈》里宛若詭譎而又飽滿(mǎn)的配樂(lè)無(wú)處不在。然而最恐怖的當(dāng)屬它們依附在人的身上顯現(xiàn)在人的面前。就像劇中小男孩親眼見(jiàn)到的那樣，統(tǒng)領(lǐng)起過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的歷史在這部虛實(shí)交織猶如精密儀器的電影里是一對(duì)雙生姊妹。二者之間的關(guān)系本是對(duì)立而又統(tǒng)一的夫妻關(guān)系，但庫(kù)布里克卻偏偏選擇將她們疊化在一起，故而他徹底放大了“單一”語(yǔ)境下人性對(duì)于人類(lèi)的消極影響，其目的就是為了告訴“現(xiàn)代觀眾”人在失去理性后的狀態(tài)以及最壞結(jié)果：孤獨(dú)也能殺人，幻覺(jué)同樣可以置人于死地。因此男主角既是一個(gè)自閉在昔日酒店里發(fā)瘋的野獸、同時(shí)也是穿梭于想象迷宮當(dāng)中崩潰的作家。從影片的技術(shù)層面看，我們幾乎可以確定，PTA完全得到了庫(kù)氏美學(xué)的真?zhèn)鳌闹黝}探索的方向上來(lái)說(shuō)，我們也不必懷疑和糾結(jié)，庫(kù)布里克就是PTA的哲學(xué)導(dǎo)師。