青少年在家庭關(guān)系、性啟蒙、暴力之中成熟故事。值得一提的是不少導(dǎo)演（包括學(xué)生在內(nèi)）非常愛(ài)表現(xiàn)的題材；學(xué)生作業(yè)尤愛(ài)通過(guò)妓女作為對(duì)未開(kāi)竅的主人公進(jìn)行身體性與精神性的雙重刺激。另外，看庫(kù)斯圖里卡的電影總覺(jué)得相當(dāng)累，因?yàn)槲視r(shí)常覺(jué)得看他的電影有一種強(qiáng)烈的“折射感”，即故事從一種透明的介質(zhì)中遇上另一種介質(zhì)引發(fā)的屈折。這幾天看了庫(kù)的其他電影，總感覺(jué)他對(duì)于故事的興趣并不在于如何構(gòu)建一個(gè)戲劇情景，關(guān)于人物的選擇；不，故事的主線明了，卻松弛地展開(kāi)使得時(shí)間的流動(dòng)強(qiáng)大到讓我們察覺(jué)其中的跨度，人物身處于一個(gè)被動(dòng)的世界中積極主動(dòng)地前進(jìn)，悲傷的感覺(jué)會(huì)許源自消極。在其他旁支情節(jié)的填充下值得生活環(huán)境與政治的注視成為故事的第二介質(zhì)。這樣的模式似乎形成了一種照應(yīng)，共產(chǎn)不容許催眠，資本卻誘惑眾生，在資本主義圍剿下社會(huì)主義寸步難行。