本片是大衛(wèi)柯南伯格沉浸數(shù)年，重回自己拿手的“身體恐怖片”之作。不同於七八十年代的《毛骨悚然》，《錄像帶謀殺案》等，大衛(wèi)柯南伯格這次把身體恐怖的人性異化上升到身體藝術(shù)與政治，依舊保持了豐富的想象力，圍繞著急劇變化的社會(huì)環(huán)境，而是創(chuàng)作出更深邃的寓言啟示。此片儘管有大量人體器官解剖的場(chǎng)景，但視覺(jué)衝擊力大大下降，以行為藝術(shù)的形式諷刺如今藝術(shù)的譁眾取寵，器官變異的情節(jié)也批判了人類(lèi)對(duì)自然環(huán)境的濫用與破壞。戲中政府對(duì)人體變異真相的控制，亦有對(duì)當(dāng)今美國(guó)政府疫情以來(lái)一味禁錮和把控思想的諷刺性。只是整體手法處處留白，未免令一睹柯南伯格驚悚恐怖片的粉絲們大失所望，但這個(gè)八十年代已完成的劇本也被柯南伯格融入了大量當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)象，煥發(fā)出與時(shí)俱進(jìn)的光芒，相比之下，那部所謂驚世駭俗的《鈦》也不過(guò)是邯鄲學(xué)步罷了。