黑澤明的又一逃避主義戰(zhàn)國(guó)影像，當(dāng)人們不愿再提起軍國(guó)主義的苦痛時(shí)，黑澤明用戰(zhàn)國(guó)影像幫所有日本人消解了心中塊壘。 無(wú)論是愚蠢滑稽的武士階層，還是愚蠢的左派與右派對(duì)立互斗，都給了戰(zhàn)后日本以寬慰。但最后，當(dāng)軍國(guó)主義的“幫兇”與反戰(zhàn)的“英雄”決斗時(shí)，誰(shuí)又能說(shuō)誰(shuí)是英雄，誰(shuí)是壞人呢？特定的歷史情況下，每個(gè)人都是時(shí)代的幫兇。但戰(zhàn)爭(zhēng)是不可取的，殺戮也是不可取的，都把劍收進(jìn)刀鞘里吧。 但這句話(huà)又頗具冷戰(zhàn)色彩，當(dāng)兩大陣營(yíng)的身上都掛著妖刀村正的時(shí)候，誰(shuí)又會(huì)知道，刀什么時(shí)候會(huì)出鞘呢？ 當(dāng)黑澤明的黑白影像質(zhì)感遇上戰(zhàn)國(guó)影像，就如同斯皮爾伯格的特效技術(shù)遇上同樣的逃避主義科幻影像，同樣的時(shí)代產(chǎn)物，同樣只屬于某個(gè)時(shí)代語(yǔ)境的影像記憶。 PS：看得出，黑澤天皇真的很喜歡莎翁，柜子里的俘虜就如同《亨利四世》里的福斯塔夫，皆是戲中編劇