從未觸及問題的根源和本質(zhì)，或者說出發(fā)點(diǎn)即是偶像號召力驅(qū)使下的情感故事演繹而已，當(dāng)然這本身并未有什么大錯，但從宣發(fā)上的確造成了對影片試圖去關(guān)注的群體的剝削。韓延在整部作品中經(jīng)營最清楚的只有對自己作品的致敬，從“腫瘤君”，到《動物世界》的小丑，再到貫穿三部片的“平行時空幻想”，對生命和生活的尊重這一表達(dá)核心卻是以近乎最輕浮隨便的做戲方式順拐引出，對角色和觀眾皆缺乏真誠的愛。于是，煽情點(diǎn)如冰雹一般猝不及防陣陣襲來，卻仍不知足，當(dāng)易烊千璽以明星式形象在青海的風(fēng)光中再度登場，電影的現(xiàn)實意義幾乎被抹殺，因此伴隨字幕的真人真事片花成為了某種極具關(guān)鍵性又不合時宜的錯位補(bǔ)償，但正片中對聾啞外賣配送員與苦苦尋孫的老奶奶等人，究竟又有多少真切的關(guān)注，大概只是幾條少得可憐的鏡頭和臺詞而已，請問做到這步，還對得起誰。