想必蘇雷曼將自己的許多親身經(jīng)歷用喜劇化的手段融入了這部電影中，在巴勒斯坦、巴黎和紐約，他想為自己的電影找到投資，但卻不經(jīng)意間感受到這個世界隔絕與冷漠、偏見與疏離，鄰居是如何定義的角色？他們介入我們的生活是否一種入侵？還是久居墻內(nèi)早已失去了對他者的信任？我們下意識地躲閃，對于陌生的文化排擠，在巴勒斯坦，宗教的固執(zhí)與最后年輕人的跳舞，寄托了蘇雷曼對巴勒斯坦人身份解放的希望，而巴黎呢？在外籍勞工眼中它是權(quán)威，在游客眼中是美麗，在巴黎人眼中是矜持與審慎，搶椅子那幕真是諷刺了這種虛偽的高傲，紐約呢？是美國的所謂多元價值下的厚此薄彼，美國的兩種面孔，在這里，巴勒斯坦遠(yuǎn)不是政治正確的代名詞，而是被壓制打壓的對象，就如蓋爾的客串，美國人的自由只不過是以他們的價值包裹下的理解，這個世界似乎仍然被大海所隔離