“電影眼睛”派的元電影，一場(chǎng)偉大的電影實(shí)驗(yàn)。反映出很多該派的藝術(shù)主張：攝影機(jī)應(yīng)該成為電影的眼睛，以自己的規(guī)則捕捉生活的瞬間；蒙太奇應(yīng)該是一套完整的制作過(guò)程，將攝影機(jī)捕捉的素材組合成完整的電影，反映出生活的本質(zhì)；電影應(yīng)該剝離文學(xué)與戲劇，有自己獨(dú)立的語(yǔ)言。但攝影機(jī)無(wú)法脫離攝影師自由拍攝，所以注定無(wú)法脫離人眼的束縛；在蒙太奇的過(guò)程中，由于素材的取舍，也會(huì)導(dǎo)致電影背離生活的本質(zhì)；客觀上產(chǎn)生的演員和劇本的存在讓記錄片無(wú)法剝離文學(xué)與戲劇。雖然“電影眼睛”派的藝術(shù)探索失敗了，但它仍然對(duì)紀(jì)錄片、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派、法國(guó)真實(shí)電影產(chǎn)生了不可磨滅的影響，推動(dòng)了電影藝術(shù)的車(chē)輪滾滾向前。