在我看來(lái)這部電影對(duì)自由以及自由的代價(jià)的詮釋比《肖申克的救贖》還要透徹，《肖》誕生在1994年，美國(guó)打贏了冷戰(zhàn)，美國(guó)的核心價(jià)值在全世界內(nèi)暢通無(wú)阻的傳播，所以《肖》這部追求自由的電影在最后給安迪和瑞德兩位自由斗士饋贈(zèng)以明媚的沙灘和美味的啤酒，追求自由的過(guò)程中也展現(xiàn)著希望，這也證明了現(xiàn)代的“征服”的形式是參與和互動(dòng)。而《飛躍瘋?cè)嗽骸穼?duì)自由的追求過(guò)程卻看不到希望，壓抑、恐懼、瘋癲最后指向了死亡，最后酋長(zhǎng)借由麥克的死才走向了自由，這無(wú)疑是對(duì)美國(guó)核心價(jià)值的嘲弄式詮釋，這也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的文藝界在越戰(zhàn)期間對(duì)美國(guó)的尖銳式、揭露式、拒絕式的批判，1975年越戰(zhàn)剛剛結(jié)束這種批判余溫尚在，所以《飛躍瘋?cè)嗽骸返靡猿晒?，但至此之后，這樣的電影要么只在小范圍影評(píng)人那里獲得贊譽(yù)，要么被雪藏?zé)o人問(wèn)津。