天才導(dǎo)演被好萊塢招安，總是需要磨合與妥協(xié)，大神諾蘭也不例外（《失眠癥》）。《蠻荒故事》之所以驚艷，源自生猛和犀利，本片二者都消失了，中規(guī)中矩，更多是高級(jí)的工業(yè)質(zhì)感，譬如熟極而流的臺(tái)詞，精湛又專(zhuān)業(yè)的航拍鏡頭等。但這些屬于好萊塢的美感掩蓋了導(dǎo)演的作者性，唯有一些細(xì)微的地方殘存浮光掠影的思考，屠宰場(chǎng)冰冷的流水線，快餐店中孤獨(dú)的老婦，電視熱線上投訴家暴的電話，導(dǎo)演試圖碎片式展現(xiàn)光怪陸離的社會(huì)，但觀眾是跟著案件走的，兇手的厭世與女主的深層的內(nèi)心呼應(yīng)才應(yīng)該是重點(diǎn)，刻畫(huà)得太浮皮潦草，全靠最后的對(duì)話完成，太不電影了。